| 1.前言 在 音樂風氣日趨成長成熟的今日台灣，長笛可謂是繼鋼琴、小提琴之後，較為被音樂大眾所接受的樂器，它那迷人的音色，精美造型，宜快宜慢的音樂表現力，可開可 閤的樂器喧染力及優雅的演奏神情，在在吸引了廣大的音樂大眾，君不見，國家音樂殿堂裡每月都排了數場有關長笛的音樂會，這也說明台灣的長笛人口既深也廣。 但長笛手雖眾，但對樂器本身的認知確十分的有限，往往因選擇錯誤，而長笛浪費的投資，筆者從事手工長笛製作十餘載，不揣淺漏，提供了如下的方法，供樂界參 考，無以名之，姑且題為–解析長笛–。 |
| 2.好的長笛必備之條件： 以 我的看法，一把好的長笛，生命是永遠的，亙古的存在，當然也得使用者的愛惜。為了有永遠的生命，我認為該有三個充要條件，一是要有好的吹口管。二是要有好 的結構條件。三是要有絕佳的氣密條件。只要一把長笛具備此三個充要條件，不管它的材料是銅、是銀、是金，它必定是一把值得珍惜的好長笛，試分述各點於下： |
| a.要有好的吹口管： 吹 口管的好壞關係，一把長笛是否有足夠的音量、健康豐富的音色、反應的敏捷、好的穿透能力、甚至音準，長笛的演奏原理，基本上是演奏者透過氣體的流動，將″ 能″轉成聲音，故吹口管可謂是個″能量轉換器″，如果一個演奏者，用十分的″能″卻作出八分的″功″，您想誰的音樂更具說服力，誰的音樂線條更綿延，誰只 有更大的比現空間，其餘這是非常淺顯的道理。而一般的長笛製造工廠，在吹口的加工上僅是利用一把″7″ 的鉸刀，在吹口板上銑出一個可接受大小的圓角短形，孔很少注意它是否有太大的風阻是否造成順流，是否造成氣流流線的偏斜、旋轉、甚至渦流，其實只要吹口板 上有孔便可發音，但是音響的學問卻完全在此，吹口孔的大小、形狀、角度、內外容積，上下倒角適當與否，吹口壁的切線與法線夾角，吹口壁與吹口管壁的延伸條 件，這些條件皆在說明一把好的吹口管的難得與價值，而這一切皆是長笛製造家，一刀刀雕琢後的成果，也是製造家日夜思索的課題。 |
| b.要有好的結構條件： 一把長笛的使用率，若以一個專業的演奏者來結算，一天4小時，一年365天，演奏者40年的演奏生命，4x365x40hr， 您算算共使用多少小時，且還得傳給子孫，您想它該是什麼樣的怪物。使用頻率如此之高或非有相當好的結構強度，相當高的精密度，怎能耐得如此的使用。若非有 這種條件，則其安全性不足，可能得輕常性的維護、修理、費用暫且擱下。使用者的練習使因此而擱住，在此競爭的社會，演奏者一天不進步，便代表退步，日後演 奏技藝不如人，又怎能怪得了誰。 |
| c.要有絕佳的氣密條件 長笛的 音階是因演奏者施予吹口管吹奏的″能″身管因音蓋下的皮墊碰觸音孔，而造成某一段的封閉渠道，渠道內的氣柱被激成某音的半波長，面有音階產生，因此若音蓋 下的皮墊對音孔沒有好的氣密條件，則難以成音，或是成音不完整，沒有好的音色。墊子本身的材料是內層100%的 羊毛氈外面包覆單層或雙層魚鰾皮，因此它是軟質材料，或許強力按鍵，不氣密亦成氣密，但如此一來成音的時間變慢，運指亦變慢，快速音群的樂句往往不能勝 任，肌肉變硬，生理條件逐漸不自然，影響了日後的發展，可想而知它的重要性，舉一例說明，若一把百萬長笛，卻沒有好的氣密度，表面上而言它仍是把金長笛， 以音樂而言，它卻是把廢鐵。氣密度的作法，有兩種：1.是凹痕式。2.是 平整式，分述如下： (1)凹 痕式氣密： 一般長 笛共有16個音孔，也有16個音蓋，音蓋內 以螺絲螺片鎖住皮墊，凹痕式氣密便是利用皮墊軟質且可壓縮性，音蓋鎖住皮墊後，相對於音孔，強力加壓，使皮墊造成凹痕而氣密，但也因皮墊的可塑性，它隨時 隨機會改變密合條件，如溫度、濕度、使用度..等等，所以此作法可謂是假象的氣密，一般長笛的作法 大概僅此於此，因它沒有任何技術性，工時可大幅降低。 (2)平 整式氣密： 此種氣 密作法，乃以皮墊與音孔間的相對關係，以極薄的調整紙從皮墊內逐次墊出，以使兩者間的碰觸時是完整的音孔上緣，此種作法，製作者須具備極佳的耐性，及熟練 的手藝使能為之，非一般長笛具有的條件。 |
| 結論：以上所言，乃好的長笛須具備的充要條件，再加上使用者悉心保養， 妥切使用，人與笛子相輔，音樂才得以發展，至於材料條件僅能列為次要條件，每種材料，有每種聲音特性而已。 |
| 摘錄本會第七期會刊82年11月出版 |